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    現場|“盡寫奇峰”,看張大千、錢瘦鐵對黃山的癡迷

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    “昔日黃山是我師,今日我是黃山友”。
    20世紀上半葉,在黃山旅游逐漸成為了一種社會生活風尚。而在藝術創作中,黃山也成為了山水畫創作的重要粉本,在山水畫的發展中起著繼承發展、開拓引領的作用。
    8月9日,“盡寫奇峰——上海中國畫院藏黃山主題作品展”在上海程十發美術館開幕。展覽通過文獻與院藏作品的有機結合,以社會人文的學術視角生動闡釋了黃山與中國近代山水畫革新的關系及黃山寫生對海派繪畫面貌的影響。展出作品包括郎靜山與張大千的黃山攝影,劉海粟《黃山立雪臺晚翠圖》,錢瘦鐵《天都曉色》等。

    展覽入口處


    展覽現場


    展覽現場

    澎湃新聞了解到,此次展覽甄選畫院畫師27件黃山主題的作品,大部分創作于上世紀50、60年代。作品皆從黃山景色入手,如蓮花峰、天都峰、百丈泉、百步云梯等。還有代表黃山奇松、怪石、云海等特色景觀的作品,如劉海粟《黃山立雪臺晚翠圖》,錢瘦鐵《天都曉色》,孫雪泥、陸小曼的《黃山煙云》,沈邁士的《黃山云松圖》,應野平《排云亭遠眺》,胡若思的《黃山蒼龍松》等。
    從“黃社”到“黃山寫生”
    20世紀上半葉,上海作為亞洲第一國際化的大都市。利用節假日去周邊風景名勝旅游,成為一種社會生活風尚。而作為中國傳統繪畫中最主要畫科的山水畫,發展到20世紀,出現了前所未有的沖突與機遇:藝術家們一方面要面對著西方繪畫的沖擊,一方面要突破陳陳相因的圖式。
    至此,黃山成為了焦點,不僅成為了旅游的絕佳之地,也在藝術發展中,作為風景與山水的對話主題,成為了山水畫創作的重要粉本,在山水畫的發展中起著繼承發展、開拓引領的作用。

    《藝術界與黃山 》燕子 原載1930 年 第1卷 第4期 《蜜蜂》


    展廳現場,黃山地形圖,及相對應景點的藝術作品

    1933年杭徽公路的通車掀起了一波與文藝圈攜手的黃山旅游開發熱潮,一大批聚集于滬上的藝術家,進行黃山題材的文藝創作,包括國畫、攝影、游記等。1934年,為黃山的開發與山道的維修及其宣傳,浙江建設廳聘請許世英擔任“黃山建設委員會”的主任,籌劃黃山開發事宜。后于1935年1月10日召開第一次正式的委員大會,聘請張善孖、張大千、錢瘦鐵、黃賓虹、許士騏、郎靜山、鐘山隱、邵禹襄、汪采白、梁得所、許際唐、羅谷蓀、余大雄、陳小蝶、葉淺予、姚文采等十九委員負責宣傳推介,該會委員為名譽職員,不支付薪酬。
    1934年5月,應浙江建設廳之邀,文藝界名流赴黃山游覽,以資宣揚。歸來后張大千在上海與張善孖、郎靜山、黃賓虹、錢瘦鐵、許士騏、鐘山隱、汪采白等諸藝壇名流組織了“黃社”,號召同道赴黃山采風,藉以提倡藝術、宣傳黃山名勝。該社是志同道合的藝術家自發組織的推介黃山名勝的社團組織,其成員曾攝有黃山題材照片及國畫作品千余幅,舉辦過多場書畫攝影展覽,并在《申報》《良友》為主的報刊雜志上進行宣傳。

    展覽現場


    《春樹奇峰》 郎靜山 1934年(資料圖)


    《黃山仙影》錢瘦鐵 原載1927 年第2卷第5期《紫羅蘭》

    在1934年至1935年期間,黃社主辦過多場以黃山名勝為主題的展覽,展品以詩詞、書畫、攝影為主的作品數百件,畫家有張善孖、張大千、錢瘦鐵、黃賓虹等人,攝影家以郎靜山、徐天章、馬國亮、陳萬里等為主。該展最早在1934年12月15日上海八仙橋青年會開展,后于杭州、北京、南洋、歐洲等地巡展。
    展廳開端的一大亮點便是以大量文獻展示文藝界的寫生活動對黃山旅游開發的開創之功。程十發美術館展覽部工作人員告訴澎湃新聞,“當時,去黃山游覽作為一種消夏的旅行方式,也作為一種都市生活旅游的出行方式,而上海的旅游宣傳媒介較多元,所以就從上海借力來做宣傳、推廣?!?img src="https://nimg.ws.126.net/?url=http%3A%2F%2Fdingyue.ws.126.net%2F2022%2F0810%2Fa5182656j00rgdgh900jzc000jg00k3c.jpg&thumbnail=660x2147483647&quality=80&type=jpg"/>

    張大千1931年攝影作品《蓬萊三島》


    張大千拍攝的黃山景觀,并寫題跋

    “黃山的開發繞不開張大千。1927年,張大千就來到黃山,探索黃山,如同遇水搭橋,遇山開路那樣。因他師法石濤,而石濤又特別愛畫黃山,所以他的黃山之游開始得特別早。1931年,張大千第二次來到黃山,拍攝了一批攝影作品,并選擇了其中的12件與描繪黃山的古畫對應的攝影作品,在上面寫了題跋。另外,不得不提的還有郎靜山。他把中國化的審美意境運用到了攝影創作中。而這一系列的表達對于中國畫,特別是現代山水畫的發展是非常有意義的?!背淌l美術館展覽部工作人員表示。

    郎靜山《春樹奇峰》集錦前原照

    黃山寫生從明末清初開始,有漸江的凈簡、梅清的奇崛、石濤的筆精墨妙。發展到了近代,尤其是20世紀50、60年代以后,黃山寫生帶來了山水畫面貌的出新,區別于明清以降四王摹古師古的筆墨程式。并且群體也由最初的黃山畫派、新安畫派,發展到海派,甚至吸引了來自全國各地的畫家。
    黃賓虹一生癡迷于黃山,他曾先后九上黃山,對家鄉的山水了然于心。其在《黃山臥游》的題跋中說,他每年都要上黃山,以師法自然,因此他能在吸收新安畫派及歷代諸名家的基礎上,加以創新,獨辟蹊徑,創作了一幅幅渾厚華滋,意境深邃的畫作。

    1988年,劉海粟“十上黃山”時寫生作畫

    劉海粟“十上黃山”的故事更是家喻戶曉。劉海粟在《黃山談藝錄》中深情地寫道:“黃山為天下絕秀,千峰萬嶂,干云直上,不贅不附,如矢如林。幽深怪險,詭奇百出,晴嵐煙雨,儀態萬方。其一泉一石,一松一壑,不僅觸發你的詩思,惠你畫稿,提供無限美境,或使你心曠神怡,或使你無言對坐,寢食皆廢,終日忘饑,以至闊別數十年后,仍能保持極深印象,一朝念及,回憶便如飛流傾瀉,縱然白發垂耳,心情也貼近生命的春天!祖國山河,如此壯麗,如此豐饒,怎不令詩人袖手,畫師折腰? !”

    錢瘦鐵《九龍潭》,原載1929年教育部全國美術展覽會出版《美展特刊》

    此次展覽中,主辦方亦通過文獻與作品并置的陳列方式,展現了錢瘦鐵對黃山的癡迷。錢瘦鐵多年臨習石濤、石溪等新安畫派的黃山圖,對黃山一直心有戚戚,“嘗以未游黃山為憾”。軼聞載,錢瘦鐵有機會與滬上名山水畫家汪仲山(1877-1946)相約共赴黃山游覽。兩人在山上住了兩個多月,流連忘返,所攜費用盡數花光,無法返回滬上。而錢瘦鐵經過此番深入游山,藝術造詣也更上一層樓。郎靜山曾評價道:“唯瘦鐵先生能靜和兩派,而以宋元人逸筆來寫江南風景以及黃山奇景,實可稱為劃時代的大畫家?!?img src="https://nimg.ws.126.net/?url=http%3A%2F%2Fdingyue.ws.126.net%2F2022%2F0810%2F5bc166aaj00rgdgh7001fc000jg00lcc.jpg&thumbnail=660x2147483647&quality=80&type=jpg"/>

    錢瘦鐵游廬山御碑亭道畔之留影,汪仲山攝, 原載《上海漫畫》 1929 年 第49期


    展出作品,錢瘦鐵《黃山前?!?/p>


    錢瘦鐵,《天都曉色》,1956年

    山水畫的傳承與轉變
    隨著地域性的不斷擴大,黃山在山水畫發展中成為了一個特殊的符號。這種特殊的符號同時滋補了畫家個人風格的形成,推動著整體山水面貌的改變。與此同時,黃山寫生的熱潮也推動著藝術界對于中西繪畫的討論。
    《國畫月刊》是當時設址在上海的最大的繪畫團體的中國畫會刊物。1935年2月10日和3月10 日《國畫月刊》分正、續兩期刊出了由賀天健任主編的“中西山水畫思想專號”,記錄了民間學術團體組織的一次重要的學術活動?!皩L枴币灾袊剿嫼臀鞣斤L景畫為討論的焦點,中國畫壇在面對西方繪畫的挑戰和沖擊下,試圖從山水畫入手去解決中西繪畫比較,中西藝術融合及中國畫的變革與創新等問題。而鄭午昌曾在《中西山水思想??雇分姓f,“我們不但應做一只蜘蛛,在固定的范圍吐著質有的絲,并且應做一只蜜蜂,飛向中西古今藝術的藩籬,吸采其精汁,而融冶之,消化之,釀成一新時代的佳蜜”。

    唐云《百步云梯》,1961年


    吳青霞在黃山寫生

    新中國成立后,隨著“新國畫”改造運動的開展,山水畫出現了新的風氣?!八驯M奇峰打草稿”“筆墨當隨時代”的主張被推崇,畫師們深入生活,黃山成為他們師古人、師造化的溯源與回歸的重要主題,也促使他們突破傳統,走出復古窠臼。黃山題材的不斷被塑造,為山水畫的表現力拓展了新的維度,也反映了該題材在變革過程中如何與社會文化和時代精神的融合。
    此次展覽的后半段呈現的便多為這一時代的作品。這些作品大部分創作于上世紀50、60年代,作品皆從黃山景色入手,如蓮花峰、天都峰、百丈泉、百步云梯等;還有代表黃山奇松、怪石、云海等特色景觀的作品,如孫雪泥、陸小曼的《黃山煙云》,沈邁士的《黃山云松圖》,應野平《排云亭遠眺》,劉海粟《黃山立雪臺晚翠圖》,錢瘦鐵《天都曉色》,胡若思的《黃山蒼龍松》等。

    賀天健《黃山西海門中》1960年


    賀天健,《蓮花峰》(之一),1956年


    賀天健,《蓮花峰》(之二) 1957年


    賀天健《我年六六臥游看黃山》,1958年


    孫雪泥、陸小曼《黃山煙云》 1960年


    沈邁士《黃山云?!?960年

    其中,觀眾可在展廳中看到不少賀天健對于黃山蓮花峰、天都峰等景點的描繪。主辦方稱之為賀天健山水的小專場。而孫雪泥、陸小曼合作的《黃山煙云》則是一幅具有寫生感的畫作,如同攝影取景框的構圖,有別于傳統繪畫。
    1970年代末始,隨著經濟改革開放、思想解放,黃山再次聚焦了眾多藝術家的目光。他們雖然師從不同,但都歌頌黃山所代表的奇勝的自然景色,在各自師承的基礎上,進一步與傳統山水畫拉開距離。程十發美術館展覽部工作人員表示,“與上世紀50、60年代的創作相比,上世紀80年代關于黃山的創作更多的是探討這個題材的藝術性?!?img src="https://nimg.ws.126.net/?url=http%3A%2F%2Fdingyue.ws.126.net%2F2022%2F0810%2Fc778686bj00rgdgh7001nc000jg00f0c.jpg&thumbnail=660x2147483647&quality=80&type=jpg"/>

    應野平《排云亭遠眺》1973年


    孫祖勃,《黃山散花塢》


    沈邁士,《黃山云松圖》,1981年


    胡若思《黃山蒼龍松》1980年


    郁文華,《寫黃山所見》

    其中,張大千的學生胡若思尤長于繪畫黃山奇景,他以傳統中國山水畫筆墨為基礎,在色彩、水墨,結構上都有著獨到見解,開創了當代“黃山畫派”新格調。他筆下的山水也以黃山景致為代表,水墨氤氳,墨彩幻化。而另一邊,則是張大千的另一位學生郁文華的作品展現,也可從中看出其新穎的繪畫技法。

    劉海粟《黃山立雪臺晚翠圖》20世紀80年代,借展自劉海粟美術館

    展廳末端的最后一件作品是劉海粟創作于80年代的作品《黃山立雪臺晚翠圖》。畫作前的展柜則展現了劉海粟早年的國畫作品文獻資料和油畫文獻資料。從對比中可見,隨著中西文化的滋養,劉海粟在80年代的創作中已然將中國畫和西畫融為一體,形成了獨特而大膽的潑彩畫法。
    出口處引用的劉海粟名言“昔日黃山是我師,今日我是黃山友”或許就是藝術家們對于描繪黃山的最好寫照。
    附:
    程十發美術館將在本周推出黃山追“藝”之旅。入館后,觀眾可以在服務臺領取一張黃山追憶的任務路線圖和粘紙,在盡寫奇峰這個展覽中,找到地圖里景點所對應的畫作,將畫作所標序號的粘紙貼在景點旁的虛線中,以此用地圖的形式串聯起畫師在黃山寫生的足跡與作品。

    黃山追“藝”路線圖

    開幕當天,展覽出口處設有乾坤大挪移互動體驗區。這里的每一個元素都是取自本次展覽作品中,觀眾可以隨意組合,以此體會中國畫創作中“經營位置”的。在二樓展廳入口處,則有“妙筆生花-畫出你心中的黃山創作區”,為觀眾提供創作的空間。

    互動體驗區

    展覽將持續至10月16日。

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